Referente: Prof. Vito Zagarrio (Università Roma Tre)
Abstract
La ricerca è dedicata al recupero, alla catalogazione e alla valorizzazione degli scritti di Giulio Cesare Castello pubblicati sul settimanale Il Punto tra il 1956 e il 1965, arco cronologico che coincide con l’intera esperienza editoriale della rivista e con una delle stagioni più significative della storia del cinema italiano. L’obiettivo del progetto è ricostruire organicamente il contributo di Castello, producendo uno strumento utile per approfondire la storia della critica cinematografica del secondo dopoguerra e il contesto intellettuale in cui essa si sviluppò. Formatosi come critico teatrale, Castello consolidò progressivamente il proprio profilo come critico cinematografico, saggista, ricercatore, documentarista e studioso dello spettacolo collaborando con alcune delle più autorevoli testate nazionali del settore – tra cui Cinema (1936-1956), Cinema Nuovo (1956-1996), Bianco e Nero (1937) – imponendosi come una figura chiave del dibattito artistico del suo tempo.
Il Punto, settimanale di informazione diretto da Vittorio Calef caratterizzato da un orientamento progressista, si affermò durante i suoi nove anni di vita come uno dei principali luoghi del confronto politico e culturale italiano. All’interno della rivista Giulio Cesare Castello rappresentò una voce essenziale nella riflessione sulla Settima Arte. La sua attività nel giornale si estese anche alla realizzazione di reportage su festival cinematografici internazionali del calibro di Venezia, Cannes, Berlino e Karlovy Vary, ai quali partecipò come inviato. Il forte legame di Castello con la Mostra Internazionale d’Arte Cinematografica di Venezia (di cui si possono trovare diversi articoli scritti dal critico per Il Punto) trovò un ulteriore conferma nella sua presenza in giuria alla ventiduesima edizione del 1961, che assegnò il Leone d’Oro a L’Année dernière à Marienbad (L’anno scorso a Marienbad) di Alain Resnais, opera destinata a esercitare una profonda influenza sull’evoluzione del linguaggio cinematografico globale.
La ricerca è stata svolta presso la Biblioteca Nazionale Centrale di Roma e ha comportato l’individuazione, il recupero, la catalogazione e l’organizzazione sistematica degli articoli pubblicati da Giulio Cesare Castello sulle pagine de Il Punto. Tale attività ha consentito di ricostruire in forma organica un corpus di scritti finora non sistematizzato, rendendolo maggiormente accessibile alla consultazione e alla ricerca. Il valore del progetto non si esaurisce nel recupero e nell’ordinamento dei materiali, ma risiede soprattutto nella restituzione di una fonte critica contemporanea agli eventi, capace di documentare con immediatezza l’evoluzione del cinema italiano e internazionale in una delle stagioni più feconde della sua storia.
Attraverso lo sguardo da osservatore privilegiato di Castello, questi scritti consentono di rileggere l’emergere di autori, opere e movimenti nel momento stesso della loro affermazione, offrendo una prospettiva diretta che precede le successive elaborazioni storiografiche e critiche. In questo senso, la sistematizzazione di tale patrimonio documentario mette a disposizione uno strumento di particolare rilievo per approfondire la storia della critica cinematografica italiana, il dibattito culturale del secondo dopoguerra e il contributo di Giulio Cesare Castello alla costruzione della cultura cinematografica del secolo scorso.
This research project is devoted to the recovery, cataloguing, and critical valorisation of the writings of Giulio Cesare Castello published in the weekly magazine Il Punto between 1956 and 1965, a chronological span that coincides with the entire editorial life of the periodical and with one of the most significant seasons in the history of Italian cinema. The aim of the project is to reconstruct Castello’s contribution in an organic manner, producing a research tool of use for the study of post-war film criticism and of the intellectual context in which it developed. Trained initially as a theatre critic, Castello progressively consolidated his standing as a film critic, essayist, researcher, documentary filmmaker, and scholar of the performing arts, collaborating with some of the most authoritative national publications in the field — among them Cinema (1936–1956), Cinema Nuovo (1956–1996), and Bianco e Nero (1937) — thereby establishing himself as a key figure in the artistic debate of his time.
Il Punto, a weekly current-affairs magazine directed by Vittorio Calef and marked by a progressive orientation, established itself over its nine years of existence as one of the principal arenas of Italian political and cultural debate. Within the magazine, Giulio Cesare Castello represented an essential voice in the critical reflection on the Seventh Art. His activity for the journal also extended to reportage on major international film festivals — Venice, Cannes, Berlin, and Karlovy Vary — which he attended as a correspondent. Castello’s close ties to the Venice International Film Festival (attested by numerous articles he wrote for Il Punto) found further confirmation in his presence on the jury of the twenty-second edition, in 1961, which awarded the Golden Lion to Alain Resnais’s L’Année dernière à Marienbad (Last Year at Marienbad), a work destined to exert a profound influence on the evolution of global cinematic language.
The research was carried out at the Biblioteca Nazionale Centrale in Rome and involved the identification, recovery, cataloguing, and systematic organisation of the articles published by Giulio Cesare Castello in the pages of Il Punto. This work has made it possible to reconstruct, in organic form, a body of writings that had hitherto remained unsystematised, rendering it more readily accessible for consultation and further research. The value of the project, however, is not exhausted in the recovery and ordering of the materials: it lies above all in the restitution of a critical source contemporaneous with the events it describes, capable of documenting with immediacy the evolution of Italian and international cinema during one of the most fertile seasons in its history.
Through Castello’s privileged vantage point as an observer, these writings allow us to retrace the emergence of authors, works, and movements at the very moment of their affirmation, offering a direct perspective that precedes subsequent historiographical and critical elaborations. In this sense, the systematisation of this documentary heritage provides a research tool of particular significance for the study of the history of Italian film criticism, the cultural debate of the post-war period, and Giulio Cesare Castello’s contribution to the construction of twentieth-century film culture.
