{"id":1654,"date":"2026-07-21T19:49:16","date_gmt":"2026-07-21T19:49:16","guid":{"rendered":"https:\/\/fondazionecastello.uniroma3.it\/?page_id=1654"},"modified":"2026-09-24T15:32:01","modified_gmt":"2026-09-24T15:32:01","slug":"serena-sansoni","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/fondazionecastello.uniroma3.it\/?page_id=1654","title":{"rendered":"Serena Sansoni"},"content":{"rendered":"<h1>\n<p>Serena Sansoni<\/p>\n<h5>&#8220;Guido Noccioli, Diario 1904-1909&#8221;<\/h5>\n<\/h1>\n<div>\n<p>Relatrice: Prof.ssa Mirella Schino (Universit\u00e0 Roma Tre)<br \/>Correlatrice: Dr.ssa Raffaella Di Tizio (Universit\u00e0 Roma Tre)<\/p>\n<p><strong>Motivazione per l\u2019assegnazione del premio<\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\"><span>La tesi di laurea magistrale di Serena Sansoni \u00e8 imperniata sulla prima trascrizione integrale dei diari dell\u2019attore Guido Noccioli, redatti tra il 1904 e il 1909. Si tratta di un\u2019eccezionale testimonianza che salda singolarit\u00e0 del percorso biografico ed esperienza del mestiere nelle sue condizioni materiali e creative nelle compagnie (Fumagalli, Duse, Nicc\u00f2li) toccate dalla carriera di Noccioli. L\u2019edizione, l\u2019introduzione, le note e gli annessi restituiscono una fonte determinante per la storia della formazione e della vita di compagnia dell\u2019attore italiano nei primi anni del Novecento. L\u2019elaborato, merito non secondario, \u00e8 valorizzato da una scrittura intensa ed efficace. Ed \u00e8 complessivamente caratterizzato da un\u2019accurata ricognizione bibliografica e da una profonda consapevolezza delle implicazioni metodologiche pi\u00f9 attuali e rilevanti degli studi sull\u2019attore.<\/span><\/p>\n<p><strong>Abstract<\/strong><\/p>\n<p align=\"justify\">Il presente lavoro di ricerca offre un\u2019edizione integrale e un\u2019analisi critica del diario di Guido Noccioli, attore e allievo di Luigi Rasi, conservato presso la Biblioteca Museo Teatrale SIAE di Roma. Il diario, articolato in due tomi e redatto nel periodo compreso tra il 1904 e il 1909, costituisce una testimonianza significativa della vita degli attori all\u2019inizio del XX secolo. Il primo tomo, parzialmente pubblicato, documenta l\u2019esperienza di Noccioli accanto a Mario Fumagalli e a Eleonora Duse, testimoniando l\u2019incontro tra la celebre attrice e Gordon Craig per le scene di <em>Rosmersholm<\/em> di Ibsen, mentre il secondo, inedito, documenta in gran parte la collaborazione di Noccioli con la compagnia dell\u2019attore Andrea Nicc\u00f2li, artefice, insieme ad Augusto Novelli, della rinascita del teatro vernacolo fiorentino. Attraverso una trascrizione fedele del manoscritto e un\u2019attenta analisi del contenuto, il lavoro approfondisce numerosi temi legati alla complessa composizione dell\u2019ambiente teatrale di quegli anni e alla vita degli attori concepita come crocevia di relazioni con la compagnia, il pubblico, gli autori, i critici e l\u2019impresa teatrale. L\u2019edizione include un capitolo introduttivo in cui \u00e8 stata descritta la struttura del diario, la biografia del diarista, le diverse compagnie in cui l\u2019attore ha lavorato e i temi rilevanti individuati all\u2019interno del documento per lo studio del teatro dei primi del Novecento (<em>Alloggio e viaggio; Attori e autori-attori e stampa; Il tempo libero di un attore; Quotidianit\u00e0, organizzazione, rapporti in compagnia; Solidariet\u00e0 e vicinanza tra attori<\/em>);\u00a0 un secondo capitolo costituito dalla trascrizione del manoscritto ampliamente notata; un indice tematico in cui ai diversi temi individuati e rilevanti per lo studio del teatro d\u2019attore sono state associate le date del diario pi\u00f9 significative per quel determinato aspetto; infine, un\u2019appendice documentaria in cui sono stati inseriti alcuni dei materiali trovati durante la ricerca ritenuti utili per la comprensione del diario: articoli, recensioni, foto, locandine. Nel corso dello studio e nella stesura dell\u2019elaborato \u00e8 stata dedicata particolare attenzione ai teatranti meno noti incontrati nelle pagine del diario, i teatranti dimenticati che hanno popolato, costruito e sostenuto il mondo dello spettacolo vissuto dal diarista Noccioli. Ciascuno di loro \u00e8 stato un volto, una voce, una biografia fatta di rinunce, battaglie, soddisfazioni e sconfitte: vite vissute in nome del teatro. Si tratta di suggeritori, comparse, tecnici, amministratori, critici e, soprattutto, attori: senza il loro contributo anche immortali come Eleonora Duse non avrebbero brillato della stessa luce. Seguire i loro percorsi, intercettare i cambiamenti nella loro condizione di vita materiale e nelle loro dinamiche relazionali ha permesso di comprendere pi\u00f9 a fondo la stratificata composizione teatrale nella prima met\u00e0 del Novecento.<\/p>\n<p align=\"justify\">This thesis presents a complete critical edition and analysis of the diary of Guido Noccioli, an actor and pupil of Luigi Rasi, preserved at the Biblioteca Museo Teatrale SIAE in Rome. The diary, consisting of two volumes and written between 1904 and 1909, provides a significant first-hand account of actors\u2019 lives in the early twentieth century. The first volume, partially published, documents Noccioli\u2019s experience alongside Mario Fumagalli and Eleonora Duse, including the celebrated actress\u2019s meeting with Gordon Craig in preparation for the staging of Henrik Ibsen\u2019s <em>Rosmersholm<\/em>. The second volume, previously unpublished, largely records Noccioli\u2019s collaboration with the company of the actor Andrea Nicc\u00f2li, who, together with Augusto Novelli, played a central role in the revival of Florentine vernacular theatre. Through a faithful transcription of the manuscript and a critical analysis of its contents, this study explores a wide range of issues concerning the complex theatrical landscape of the period and the actor\u2019s life as a nexus of relationships involving the company, audiences, playwrights, critics, and theatrical management. The edition includes an introductory chapter describing the structure of the diary, the diarist\u2019s biography, the theatrical companies with which he worked, and the principal themes identified in the manuscript that are relevant to the study of early twentieth-century theatre, including accommodation and travel; actors, actor-playwrights, and the press; actors\u2019 leisure time; everyday life, company organization, and interpersonal relationships; and solidarity and mutual support among performers. The second chapter consists of a fully annotated transcription of the manuscript, followed by a thematic index linking the principal topics to the most relevant diary entries. The volume concludes with a documentary appendix containing archival materials gathered during the research\u2014including newspaper articles, reviews, photographs, and playbills\u2014that contribute to a fuller understanding of the diary. Particular attention has been devoted throughout the research to the lesser-known theatre practitioners who appear in the diary: the forgotten figures who populated, shaped, and sustained the theatrical world experienced by Noccioli. Each of them represents a distinct face, voice, and life story marked by sacrifice, struggle, achievement, and disappointment\u2014lives devoted to the theatre. They include prompters, extras, technicians, administrators, critics, and, above all, actors. Without their contribution, even iconic performers such as Eleonora Duse would not have achieved the same artistic brilliance. Tracing their careers and reconstructing the changes in their material conditions and professional relationships offers a deeper understanding of the layered social and cultural fabric of Italian theatre during the first half of the twentieth century.<\/p>\n<\/p>\n<\/div>\n<p><img decoding=\"async\" src=\"\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/Serena-Sansoni-scaled.jpg\" alt=\"\"><\/p>\n<p><!--more--><br \/>\n<!-- {\"type\":\"layout\",\"children\":[{\"type\":\"section\",\"props\":{\"id\":\"about\",\"image_loading\":true,\"image_position\":\"top-center\",\"padding_remove_bottom\":true,\"style\":\"default\",\"title_breakpoint\":\"xl\",\"title_position\":\"top-left\",\"title_rotation\":\"left\",\"vertical_align\":\"\",\"width\":\"large\"},\"children\":[{\"type\":\"row\",\"children\":[{\"type\":\"column\",\"props\":{\"image_position\":\"center-center\",\"position_sticky_breakpoint\":\"m\"},\"children\":[{\"type\":\"headline\",\"props\":{\"content\":\"\n\n<p>Serena Sansoni<\\\/p>\\n\n\n<h5>\\\"Guido Noccioli, Diario 1904-1909\\\"<\\\/h5>\",\"title_decoration\":\"divider\",\"title_element\":\"h1\",\"title_style\":\"h3\"}}]}]},{\"type\":\"row\",\"props\":{\"column_gap\":\"large\",\"layout\":\"3-4,1-4\",\"row_gap\":\"medium\"},\"children\":[{\"type\":\"column\",\"props\":{\"image_position\":\"center-center\",\"position_sticky_breakpoint\":\"m\",\"width_medium\":\"3-4\"},\"children\":[{\"type\":\"text\",\"props\":{\"column_breakpoint\":\"m\",\"content\":\"\n\n<p>Relatrice: Prof.ssa Mirella Schino (Universit\\u00e0 Roma Tre)<br \\\/>Correlatrice: Dr.ssa Raffaella Di Tizio (Universit\\u00e0 Roma Tre)<\\\/p>\\n\n\n<p><strong>Motivazione per l\\u2019assegnazione del premio<\\\/strong><\\\/p>\\n\n\n<p align=\\\"justify\\\"><span>La tesi di laurea magistrale di Serena Sansoni \\u00e8 imperniata sulla prima trascrizione integrale dei diari dell\\u2019attore Guido Noccioli, redatti tra il 1904 e il 1909. Si tratta di un\\u2019eccezionale testimonianza che salda singolarit\\u00e0 del percorso biografico ed esperienza del mestiere nelle sue condizioni materiali e creative nelle compagnie (Fumagalli, Duse, Nicc\\u00f2li) toccate dalla carriera di Noccioli. L\\u2019edizione, l\\u2019introduzione, le note e gli annessi restituiscono una fonte determinante per la storia della formazione e della vita di compagnia dell\\u2019attore italiano nei primi anni del Novecento. L\\u2019elaborato, merito non secondario, \\u00e8 valorizzato da una scrittura intensa ed efficace. Ed \\u00e8 complessivamente caratterizzato da un\\u2019accurata ricognizione bibliografica e da una profonda consapevolezza delle implicazioni metodologiche pi\\u00f9 attuali e rilevanti degli studi sull\\u2019attore.<\\\/span><\\\/p>\\n\n\n<p><strong>Abstract<\\\/strong><\\\/p>\\n\n\n<p align=\\\"justify\\\">Il presente lavoro di ricerca offre un\\u2019edizione integrale e un\\u2019analisi critica del diario di Guido Noccioli, attore e allievo di Luigi Rasi, conservato presso la Biblioteca Museo Teatrale SIAE di Roma. Il diario, articolato in due tomi e redatto nel periodo compreso tra il 1904 e il 1909, costituisce una testimonianza significativa della vita degli attori all\\u2019inizio del XX secolo. Il primo tomo, parzialmente pubblicato, documenta l\\u2019esperienza di Noccioli accanto a Mario Fumagalli e a Eleonora Duse, testimoniando l\\u2019incontro tra la celebre attrice e Gordon Craig per le scene di <em>Rosmersholm<\\\/em> di Ibsen, mentre il secondo, inedito, documenta in gran parte la collaborazione di Noccioli con la compagnia dell\\u2019attore Andrea Nicc\\u00f2li, artefice, insieme ad Augusto Novelli, della rinascita del teatro vernacolo fiorentino. Attraverso una trascrizione fedele del manoscritto e un\\u2019attenta analisi del contenuto, il lavoro approfondisce numerosi temi legati alla complessa composizione dell\\u2019ambiente teatrale di quegli anni e alla vita degli attori concepita come crocevia di relazioni con la compagnia, il pubblico, gli autori, i critici e l\\u2019impresa teatrale. L\\u2019edizione include un capitolo introduttivo in cui \\u00e8 stata descritta la struttura del diario, la biografia del diarista, le diverse compagnie in cui l\\u2019attore ha lavorato e i temi rilevanti individuati all\\u2019interno del documento per lo studio del teatro dei primi del Novecento (<em>Alloggio e viaggio; Attori e autori-attori e stampa; Il tempo libero di un attore; Quotidianit\\u00e0, organizzazione, rapporti in compagnia; Solidariet\\u00e0 e vicinanza tra attori<\\\/em>);\\u00a0 un secondo capitolo costituito dalla trascrizione del manoscritto ampliamente notata; un indice tematico in cui ai diversi temi individuati e rilevanti per lo studio del teatro d\\u2019attore sono state associate le date del diario pi\\u00f9 significative per quel determinato aspetto; infine, un\\u2019appendice documentaria in cui sono stati inseriti alcuni dei materiali trovati durante la ricerca ritenuti utili per la comprensione del diario: articoli, recensioni, foto, locandine. Nel corso dello studio e nella stesura dell\\u2019elaborato \\u00e8 stata dedicata particolare attenzione ai teatranti meno noti incontrati nelle pagine del diario, i teatranti dimenticati che hanno popolato, costruito e sostenuto il mondo dello spettacolo vissuto dal diarista Noccioli. Ciascuno di loro \\u00e8 stato un volto, una voce, una biografia fatta di rinunce, battaglie, soddisfazioni e sconfitte: vite vissute in nome del teatro. Si tratta di suggeritori, comparse, tecnici, amministratori, critici e, soprattutto, attori: senza il loro contributo anche immortali come Eleonora Duse non avrebbero brillato della stessa luce. Seguire i loro percorsi, intercettare i cambiamenti nella loro condizione di vita materiale e nelle loro dinamiche relazionali ha permesso di comprendere pi\\u00f9 a fondo la stratificata composizione teatrale nella prima met\\u00e0 del Novecento.<\\\/p>\\n\n\n<p align=\\\"justify\\\">This thesis presents a complete critical edition and analysis of the diary of Guido Noccioli, an actor and pupil of Luigi Rasi, preserved at the Biblioteca Museo Teatrale SIAE in Rome. The diary, consisting of two volumes and written between 1904 and 1909, provides a significant first-hand account of actors\\u2019 lives in the early twentieth century. The first volume, partially published, documents Noccioli\\u2019s experience alongside Mario Fumagalli and Eleonora Duse, including the celebrated actress\\u2019s meeting with Gordon Craig in preparation for the staging of Henrik Ibsen\\u2019s <em>Rosmersholm<\\\/em>. The second volume, previously unpublished, largely records Noccioli\\u2019s collaboration with the company of the actor Andrea Nicc\\u00f2li, who, together with Augusto Novelli, played a central role in the revival of Florentine vernacular theatre. Through a faithful transcription of the manuscript and a critical analysis of its contents, this study explores a wide range of issues concerning the complex theatrical landscape of the period and the actor\\u2019s life as a nexus of relationships involving the company, audiences, playwrights, critics, and theatrical management. The edition includes an introductory chapter describing the structure of the diary, the diarist\\u2019s biography, the theatrical companies with which he worked, and the principal themes identified in the manuscript that are relevant to the study of early twentieth-century theatre, including accommodation and travel; actors, actor-playwrights, and the press; actors\\u2019 leisure time; everyday life, company organization, and interpersonal relationships; and solidarity and mutual support among performers. The second chapter consists of a fully annotated transcription of the manuscript, followed by a thematic index linking the principal topics to the most relevant diary entries. The volume concludes with a documentary appendix containing archival materials gathered during the research\\u2014including newspaper articles, reviews, photographs, and playbills\\u2014that contribute to a fuller understanding of the diary. Particular attention has been devoted throughout the research to the lesser-known theatre practitioners who appear in the diary: the forgotten figures who populated, shaped, and sustained the theatrical world experienced by Noccioli. Each of them represents a distinct face, voice, and life story marked by sacrifice, struggle, achievement, and disappointment\\u2014lives devoted to the theatre. They include prompters, extras, technicians, administrators, critics, and, above all, actors. Without their contribution, even iconic performers such as Eleonora Duse would not have achieved the same artistic brilliance. Tracing their careers and reconstructing the changes in their material conditions and professional relationships offers a deeper understanding of the layered social and cultural fabric of Italian theatre during the first half of the twentieth century.<\\\/p>\\n\n\n<p><\\\/p>\",\"margin\":\"default\"}}]},{\"type\":\"column\",\"props\":{\"image_position\":\"center-center\",\"position_sticky_breakpoint\":\"m\",\"width_medium\":\"1-4\"},\"children\":[{\"type\":\"image\",\"props\":{\"image\":\"wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/07\\\/Serena-Sansoni-scaled.jpg\",\"image_box_shadow\":\"xlarge\",\"image_svg_color\":\"emphasis\",\"margin\":\"default\"}}]}]},{\"type\":\"row\",\"children\":[{\"type\":\"column\",\"props\":{\"image_position\":\"center-center\",\"position_sticky_breakpoint\":\"m\"}}]}],\"name\":\"About\"}],\"version\":\"4.5.32\"} --><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Serena Sansoni &#8220;Guido Noccioli, Diario 1904-1909&#8221; Relatrice: Prof.ssa Mirella Schino (Universit\u00e0 Roma Tre)Correlatrice: Dr.ssa Raffaella Di Tizio (Universit\u00e0 Roma Tre) Motivazione per l\u2019assegnazione del premio La tesi di laurea magistrale di Serena Sansoni \u00e8 imperniata sulla prima trascrizione integrale dei diari dell\u2019attore Guido Noccioli, redatti tra il 1904 e il 1909. Si tratta di un\u2019eccezionale [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_themeisle_gutenberg_block_has_review":false,"footnotes":""},"class_list":["post-1654","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/fondazionecastello.uniroma3.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1654","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/fondazionecastello.uniroma3.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/fondazionecastello.uniroma3.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fondazionecastello.uniroma3.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fondazionecastello.uniroma3.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1654"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/fondazionecastello.uniroma3.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1654\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2455,"href":"https:\/\/fondazionecastello.uniroma3.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1654\/revisions\/2455"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/fondazionecastello.uniroma3.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1654"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}