Relatore: Prof. Sergio Durante (Universit\u00e0 degli Studi di Padova)
Correlatrice: Prof.ssa Vincenzina Caterina Ottomano (Universit\u00e0 Ca\u2019 Foscari Venezia)<\/p>\n
Motivazione per l\u2019assegnazione del premio<\/strong><\/p>\n La tesi di dottorato di Chiara Casarin \u00e8 dedicata all’edizione critica di 26 concerti per violino e orchestra in trasmissione manoscritta di Giuseppe Tartini. Il lavoro, svolto con esemplare rigore metodologico e con intelligenza critica, illumina la produzione giovanile del compositore istriano, offrendo un contributo rilevante alla storia della musica strumentale del Settecento italiano. Le fonti, l’apparato critico e i testi notati sono illustrati con chiarezza e messi in relazione tra loro con propriet\u00e0 di linguaggio e originalit\u00e0.<\/p>\n Abstract<\/strong><\/p>\n La dissertazione restituisce l\u2019edizione critica di ventisei concerti per violino e orchestra d\u2019archi, in trasmissione manoscritta, di Giuseppe Tartini. Si tratta del primo studio tartiniano a occuparsi di un corpus<\/em> di composizioni manoscritte cos\u00ec ampio, da una prospettiva descrittiva, analitica, critico-filologica e storiografica. La tesi deriva da un progetto di ricerca a tema vincolato, che ha determinato i due criteri di selezione del repertorio: la supposta datazione dei concerti al \u201cprimo periodo\u201d creativo (1721-1735) di Tartini, individuato da Minos Dounias (1935) e la trasmissione manoscritta delle composizioni. L\u2019influente periodizzazione di Dounias non \u00e8 mai stata messa in discussione dagli studiosi tartiniani, che l\u2019hanno accolta malgrado sia il risultato di un\u2019analisi stilistica priva di riscontri storici confermati. Inoltre, \u00e8 evidente che il musicologo abbia applicato al caso Tartini una narrazione storiografica ricalcata, pi\u00f9 o meno forzatamente, su quella beethoveniana. Per queste due ragioni, si \u00e8 ritenuto opportuno far muovere la ricerca, articolata in quattro capitoli, proprio da una verifica del lavoro di Dounias, attraverso l\u2019analisi materiale, codicologica e cronologica dei 102 testimoni manoscritti dei concerti. This dissertation presents the critical edition of twenty-six concertos for solo violin and string orchestra by Giuseppe Tartini, preserved in manuscript transmission. It represents the first Tartinian study to address such an extensive corpus<\/em> of manuscript compositions from descriptive, analytical, critical-philological, and historiographical perspectives. The thesis stems from an assigned-topic research project, pivoting around two selection criteria for the repertoire: the manuscript tradition of the concertos and their presumed dating to Tartini\u2019s \u201cfirst creative period\u201d (1721-1735), as established by Minos Dounias in 1935. Dounias\u2019s influential periodization has never been questioned by Tartini scholars, accepted it despite its being based on a stylistic analysis lacking confirmed documentary and historical evidence. Furthermore, it is clear that, in his work on Tartini\u2019s artistic biography, the musicologist crafted a historiographical narrative modeled, more or less forcefully, on that of Beethoven\u2019s life and oeuvre<\/em>. For these two reasons, it was deemed appropriate to begin this research \u2013 structured in four chapters \u2013 with a reexamination of Dounias\u2019s work, through a material, codicological, and chronological analysis of the 102 manuscript sources of the concertos. Chiara Casarin \u201cEdizione dei concerti per violino e orchestra in trasmissione manoscritta di Giuseppe Tartini\u201d Relatore: Prof. Sergio Durante (Universit\u00e0 degli Studi di Padova)Correlatrice: Prof.ssa Vincenzina Caterina Ottomano (Universit\u00e0 Ca\u2019 Foscari Venezia) Motivazione per l\u2019assegnazione del premio La tesi di dottorato di Chiara Casarin \u00e8 dedicata all’edizione critica di 26 concerti per violino e orchestra […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_themeisle_gutenberg_block_has_review":false,"footnotes":""},"class_list":["post-1579","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/fondazionecastello.uniroma3.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1579","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/fondazionecastello.uniroma3.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/fondazionecastello.uniroma3.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fondazionecastello.uniroma3.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fondazionecastello.uniroma3.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1579"}],"version-history":[{"count":10,"href":"https:\/\/fondazionecastello.uniroma3.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1579\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1966,"href":"https:\/\/fondazionecastello.uniroma3.it\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/1579\/revisions\/1966"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/fondazionecastello.uniroma3.it\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1579"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
Il primo capitolo esamina in quattro paragrafi altrettanti temi trasversali a tutti i ventisei concerti. Il primo paragrafo o\ufb00re una descrizione formale dei concerti mentre il secondo presenta una recensio<\/em> dei tredici fondi che conservano i testimoni manoscritti. Particolare attenzione \u00e8 rivolta alle collezioni della Biblioth\u00e8que nationale de France, che \u00e8 possibile datare con precisione e, in parte, rimandare a una filiazione diretta dagli autografi tartiniani. Il terzo paragrafo analizza i testimoni d\u2019autore, proponendo una nuova tassonomia (autografi \u201cpubblici\u201d e \u201cprivati\u201d) alla luce di recenti sviluppi della filologia genetica musicale. Il quarto paragrafo a\ufb00ronta il tema dei \u201cmotti\u201d tartiniani, aprendo a questioni interpretative e genetiche.
Il secondo capitolo contiene i criteri editoriali e redazionali dell\u2019edizione e i testi dei concerti, accompagnati, nel terzo capitolo, dall\u2019apparato critico articolato in due sezioni: la descrizione e la critica dei testimoni e l\u2019elenco delle varianti. Il quarto capitolo ricostruisce i discorsi storiografici coagulatisi attorno a Tartini dal 1768 a oggi, utili a problematizzare le visioni unitarie e culturalmente orientate \u2013 come quella di Dounias \u2013 che si sono stratificate sulla sua biografia e sulla sua produzione.
In conclusione, la dissertazione raggiunge molteplici avanzamenti restituendo innanzitutto un testo autorevole dei ventisei concerti selezionati e discutendo la tassonomia storiografica del \u201cprimo periodo\u201d compositivo di Tartini. Inoltre, essa adotta un approccio metodologico alternativo, basato sull\u2019analisi materiale, che consente nuove valutazioni del fondo parigino e degli autografi, indagati entrambi per la prima volta in prospettiva genetica. Infine, il discorso storiografico ricostruisce il sostrato di connotazioni e valori, culturalmente orientati, che hanno influenzato gli studi recenti, consentendo cos\u00ec di superare la visione di\ufb00usa e semplicistica di un progresso lineare e continuo del compositore, sia a livello personale che professionale.<\/p>\n
The first chapter examines four cross-cutting themes across all twenty-six concertos, divided into four sections. The first section provides a formal description of the concertos, while the second presents a recensio<\/em> of the thirteen collections holding the manuscript sources. Particular attention is given to the collections of the Biblioth\u00e8que nationale de France, which can be precisely dated and, in part, traced back Tartini\u2019s autographs. The third section analyzes the author\u2019s manuscripts and proposes to classify them into two broad cathegories (\u201cpublic\u201d and \u201cprivate\u201d autographs), built upon recent developments in music genetic criticism. The fourth section addresses the theme of Tartinian mottos, opening up interpretive and genetic questions.
The second chapter contains the editorial and textual criteria of the edition and the musical texts of the concertos, which are accompanied in the third chapter by the critical apparatus, divided into two sections: the description and critique of the manuscripts and the list of variants. The fourth chapter traces the historiographical discourses that have coalesced around Tartini from 1768 to the present day, which are useful for challenging the unified, culturally oriented and stratified perspectives \u2013 such as that of Dounias \u2013 on Tartini\u2019s biography and ouvre<\/em>.
In conclusion, the dissertation achieves advances by first providing an authoritative critical edition for the twenty-six selected concertos and by discussing the historiographical classification of Tartini\u2019s \u201cearly period\u201d of composition. Moreover, it adopts an alternative methodological approach based on material analysis, allowing new evaluations of both the Parisian collection and the autographs, which are investigated here for the first time from a genetic perspective. Finally, the historiographical discussion reconstructs the substrate of culturally oriented connotations and values that have influenced recent studies, thereby allowing one to move beyond the widespread and oversimplified view of a linear and continuous progress of the composer at both a personal and a professional level.<\/p>\n<\/div>\n![\"\"](\"\/wp-content\/uploads\/2026\/07\/casarin-chiara.png\")
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